四、设计构思：解决问题与营造场所
基于以上分析，以及场所问题和特征的研究，提出了如下一些设计构思：
1．广场主体构思
天府之源，投玉入波；鱼嘴竹笼，编织稻香荷肥。
在广场之中心地段，设一涡旋型水景，意为“天府之源”。中立石雕编框，内填白色卵石，取古代“投玉入波”以镇水神之象，又为竹笼搏波之形，同时喻古蜀之大石崇拜主要旨。石柱上水花飞溅，其下浪泉翻滚，夜晚彩灯之下，浮光掠金。水波顺扇形水道盘旋而下，扇面上折石凸起，似鱼嘴般将水一分为二、二分为四、四分为八…，细薄水波纹编织成一个流动的网，波光淋漓；意味深远，令人深思；蜿蜒细水顺扇面而下，直达太平步行街，取“遇弯裁角，逢正抽心”之意。广场的铺装和草地之上是三个没有编制完的、平展开来的“竹笼”。竹篾(草带、水带或石带)之中心线分别指向“天府之源”。中部“竹笼”为草带方格，罩于平静的水体之上，中心为圆台形白色卵石堆。东部“竹笼”则以稻秧（后改为花岗岩)构成方格，罩于白色卵石之上，中置梯形草堆(后改为卵石堆)。西边“竹笼”则是红砂岩方格罩于草地之上。
2．问题的解决对策
(1)整合场地
针对水渠将广场分割的现状，以向心轴线整合场地。轴线以青石导流，喻灌渠之意，隐杩槎之形。可观、可憩、可滋灌周边草树稻荷。同时在各条水渠之上将水喷射于对岸，夜光中如虹桥渡波。
(2)人车分流
干道处为避免人车混杂，以下沉广场和地道疏导人流。广场北侧半圆形水幕垂帘，茶肆隐于其中(后取消)；南端水流盘旋而下，以扇形水势融于地面并成条石水埠之景。
(3)强化鱼嘴
四射的喷泉展现了分水时的气势，突出了鱼嘴处水流的喧哗。水落而成的水幕又使鱼嘴及周围景致若隐若现，独具情趣。灯光之下，如彩虹飘带，挂于灌渠之上。
(4)分散人流
广场四处皆提供小憩、游玩之地，市民的活动范围将不会再局限于现有的小游园处。
(5)增强亲水性
设计后整个广场处处有水，注重亲水性的处理，重点有以下几方面：
●内江处水车提水，引水流于地面，游人触手可及。
广场南部以展开的竹笼之形，阡陌纵横之态，引水以入，市民尽可在其间游玩。
●蒲阳河上暗渠复现，水薄流缓，人可涉而过之，人水交融(后改为旱地喷泉)。
(6)重塑水闸
利用当地的石材一红砂岩，将闸房建筑进行改造。罩以红砂岩框，上悬垂藤植物，周围以白卵石铺装，兼悬水帘，将水闸以一种独具特色的建筑融入广场的环境与氛围。
(7)创建生态环境
广场上水流穿插、稻香荷肥、绿草如茵、树影婆娑，一改以往水泥铺地的呆板，营造出一片绿意与生机，成为都江堰市一处难得的生态绿地，市民身心再生的极佳空间。
(8)营造生活情趣
广场的设计因袭当地的市民文化和村落街坊共赏院落格局，注重意境的创造，强调精制的细节。茶肆遍布，处处隐于林中；南端小桥流水，别具情趣；阡陌中或石或水，妙趣横生；疏林草地上，座椅遍布，市民或坐或卧、或读或聊；青石渠，红砂路，水树人融于一体。
(9)交通体系
将城市交通干线移出广场区域，限制穿越广场的车流。未来的停车场最好位于拟建博物馆一带，这样即便于参观博物馆和通达广场，又可减少车流对广场的干扰。
(10)周边建筑
注重风格的统一，并强化地方特色和时代感。剔除杂乱建筑，有重点有目的的进行建设，同时要强化建筑周围环境绿化的效果。以凤凰宾馆为例，采用具地方特色的红砂岩框将其进行改造处理，古中有新，又很有时代感。
(11)河畔处理
广场临水段预留不少于8m的步行道和草地用作防洪抢险通道。同时建议加强沿河两侧的整体绿化工程，并延伸至下游，重建扇形绿色通道，以充分发挥水的生态作用，将其创建为成都江堰市集休闲、娱乐、生态功能为一体的绿色生态走廊。
(12)灯光及广告
灯光是为夜晚增添情趣和闪光点的关键。都江堰市气候较好，夜间活动可持续很晚，因此可将广场设计为不夜之地，除一般照明外，要以艺术照明的手段点缀其间。
3．广场的艺术设计
广场的艺术设计来源于对地域自然和历史及文化的体验和理解，也来源于对当地生活的体验。除了上述“投玉入波”主体景观外，以下是其他几个重点艺术处理的解释：
(1)导水漏墙：源于竹笼和导水槽的艺术集中体现在广场中部斜穿广场的石质栅格景墙上。该景墙采用10cm x 10cm镂空，斜向方格肌理，顶部为导水槽。该景墙既起到分割广场空间的作用，同时，由于其为通透的漏墙，使广场分而不隔，丰富了广场的空间和景致。近百米长的栅格景墙强化了南北向的轴线关系，这条轴向北源于闽山豁口，即宝瓶口，往南延伸入未来太平街步行街，中间则是广场的主体雕塑“投玉入波’。景墙与“投玉入波”之间通过3根高3m的灯柱来虚接。景墙与太平街的联系通过一个井院式6p石广场做转折。
(2)杩槎天幔：广场设计之初，时逢阳春三月，天府之国，见菜花遍地；或行游其中，激情荡漾，流连忘返。再寻觅三千前年文脉，得杩槎冶水之妙道。因此遍插铜柱，斜立有致，侧观如杩槎群，上悬黄色天幔，如若遍地黄花。夜光之下，更为灿烂。
(3)灯柱及栏杆系列：采用相同的栅格语言，广场上布置了一系列灯柱，构成广场的主要竖向结构。外为花岗岩材质，内衬毛玻璃，夜晚可形成独特风景。竹笼的编制格式语言被体现在广场设计的任何一个细部，包括所有临水栏杆，和过江的两座吊桥。
(4)微空间设计：都江堰人的休闲方式为公共场所的空间设计提供了不尽的艺术灵感。在广场的北端，历史上是行舟栓缆绳的地方，残存的水泥墩自然成为休闲老人聚首耍牌的场所。为再现和再生这样的场所，设计了约5m见方的近尺度的空间。广场西南角是一处下沉式演义广场，观演场所打破了一般的做法，而是通过叠石和乱石、环境艺术品及种植，设置了多样化的空间；广场南端利用地势，形成下沉跌水空间，并和荫棚长廊相结合，构成一条林下休闲场所。导水漏墙的落水处为一卵石铺垫的院落，柱廊围合，中为水井，吸纳漏墙跌水。自院内循墙北望，但见白水一注自闽山而来。“天府之源”意在其中。
