软建筑
这种设计过程完全不同于设计中标准的从“绘图”到“现实”的工作过程。斯普布洛伊克认为，一般来说，建筑师在设计中总是在创造各种图解，比如概念图解（比如草图）、信息图解（比如绘图中设定线的粗细）和表意图解（比如指南针），（如果我们看看传统建筑师在0.3铅笔、针管笔、粗铅笔和签字笔之间是如何转换的就可以理解这三种图解）。建筑师借助还原的方法由繁到简不停的画图，从大部分都是欧氏几何图形的模糊草图一直画到清楚明显的单线轮廓（施工图）为止，最后确定每个建筑元素的位置。
斯普布洛伊克的工作方法与之完全不同。因为在计算机中模糊线和单线的绘制都被编制成了程序操作，所以对斯普布洛伊克而言，曲线的移动（正如手绘草图）不是由他本人来完成，而是由计算机来完成。正如斯普布洛伊克所说的：“计算机图对我来说是必不可少的，不仅仅是在处理过程中，（我）喜欢和厌恶（某种形态）变成了某个软件中的简单程序，而且还可以把这种方式作为确定某种运动的基本方法。”[25] 按照他的理解，计算机在建筑学中的应用已经达到一个新的发展阶段，“计算机曾（现在也还在）被用作实现完美形状的梦想和自动运行的设计（这似乎只能产生雪花形状的教堂和二流的柯布西耶）；更糟的是，计算机还曾被用作梦想漂浮在赛博空间中的建筑；但是，这样的时代即将结束。对于建筑专业而言，关键在于计算机已经不再适合被局限在数字绘图（计算机绘图）的天地中，因为在数字绘图中，真实的设计仍然远离机器，仍然要依靠手绘，依靠天才进行引导。” [26]
在具体操作中，斯普布洛伊克先将现在的展览所在的那座建筑看作是典型的古典主义的中心/外围关系。外围是水平向柱廊，中心是垂直向中厅，中厅的顶部有一个穹顶，人们可以透过穹顶的天窗看透过屋面洒下的光。
然后，在计算机中，斯普布洛伊克将8对双线放在原有建筑的底平面上，从入口一直穿过整栋建筑。然后，他引入一个他称之为“舞蹈设计”的软件程序中，并将4组“漩涡力”置于8对双线所在的底平面中。那个软件程序就像一只手，可以按照不同参数及时调整4组漩涡的运动。不少好莱坞电影都利用这个软件制作电影中的龙卷风，比如电影《龙卷风》。这套软件非常强大，可以模拟龙卷风卷动泥土、汽车和牛的场景。斯普布洛伊克用这个程序来形成所需要的运动和姿态，但是，这个程序不会改变8对双线的骨架。正如他所说的，“这个过程更像指导四位舞者分别跳出特定形态的旋转动作——只不过在跳舞时用了一根弹力带将他们联在一起。这个过程改变了个体运动并会形成一种自然而然的新模式。”[27]
然后，斯普布洛伊克在研究了这套系统的变形模式并估计了会产生什么样的可能性后，调整了骨架中某些缺陷，而后进行运算，而后再进行调整，一直调整到所有骨架都符合他的意图为止。我们可以简单描述一下这个过程：从原有建筑的入口处一直到中厅空间的末端总共有8对线，先让三对线形成一个结，然后这个结再分裂出导向左边的两对线，同时还分裂出导向右边的一对线，这对线又形成中厅右边的另一个结，然后，又将这个结连到另一组线上。当然，实际的操作过程比这个更复杂，但是却基本归纳了这个设计形成的一般性思想，根据这套思想可以形成一套双线构成的软网格。一般来说，网格由两个相互垂直的系统构成（X方向和Y方向的合成），但是，这个网格却是某个纵向系统的横向运动而形成（Y方向系统受到X方向的力变形而成）。
然后，这些线在漩涡力的影响下产生不同方向的扭曲，并形成最后的面和空间：一条线移动时会形成面，各个线分离并扭曲时会形成空间。因此，结构体并没有围合空间，结构体的扭曲就形成了空间。这是设计、绘画和图像中非常关键的部分。这样做的结果就是每幅画都无法90℃垂直摆放的，而地面的任何部分也都不是90℃水平的，除了处于漩涡的外面。同时，在摆放每幅画时，也会根据结构体的走势来处理，这样，观众在看画的时候，就不会仅仅在水平方向产生视觉感受，还会做出各种姿势。
最后，要强调的是，这个设计尽管开始于8对随着漩涡力产生变形的双线系统，而后这些线相互交结形成“结”或者相互分离，而后形成面和空间，但是，这些线在建成结构中并没有结构作用，正如斯普布洛伊克所说的，“这些线的存在只是为了吸引知觉和运动，但却不产生垂直方向的作用”。[28] 这与通常的做法完全不同：通常我们都是在线上布置柱子，然后再调整柱子的形态。斯普布洛伊克认为这是最糟糕的方法，在他这里，结构形成（或变形）是建筑师分析知觉和行为之后产生的结果（图9，10，11）。
这个设计的整个生成过程与德勒兹关于造剑的分析很有类似之处。在德勒兹所著《千座高原》中，他说，
你不能从一块金属板中切割出一把剑的轮廓。你必须加热金属板，弯曲它，折叠很多次以便让这把剑有弹性，同时，到最后，你必须突然冷却这把剑，这样固化才能形成更锋利的剑锋。所有的操作和调整过程都是制剑所必需的。一把剑决不是由均质的材料构成，而是曾经有过各种材料形态，材料本身就包含了某种运动过程和某种结构特性，你必须协调好这两者才能造出一把好剑。[29]
斯普布洛伊克的设计“灵感”来自他对建筑相关学科和知识的研究。他的设计实现了肉体和空间、物体和速度、表皮与环境之间的无缝结合，并把平面和体积、地板与隔板、表面与界面相互融合。他反对传统的机械论式的惰性肉体体验，赞成更加柔性和更注重感受的环境设计。在这样的柔性环境中，人的行为、空间感受和空间的视觉效果得到了全面的综合。这种“软建筑”一方面将挑战传统建筑感知的笛卡儿几何基础，另一方面还会引进其他种类的身体感受模式，并在更广泛的意义上探索新的建筑设计领域。
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