在图5《三代人--老年 青年 幼年》中，特定山脉的中空效果是一个人物的脸部，构图小的背面人像组成这个人物的五官，画面其它区域的形状别出心裁地布局，构成另外的主题人物。他往往企图以这种方式仿效梦境中的混乱现象，同时也将深刻的人生浓缩在一个小小的画面之中，观者的视线在图与底的关系中跳跃，主题也随之慢慢清晰。
图5 三代人--老年 青年 幼年
图6 看不见的男人
达利以他特有的方式控制好形状、大小、色彩等布局，并巧妙地控制这些区域之间的空间来创作他的作品。实际上，艺术家控制这些区域的目的并不是别的，而是在于确立作品正面平面的统一，以及加强积极的图形与半隐半现的消极图形之间巧妙的平衡作用。只有这样，才能使所有的图形都最大限度地为整个构图的表现做出贡献。[3](P.318)达利以其卓越的想象与精湛的技艺，巧妙地处理图底关系，将一些常人觉得没有关联的、看似随意的元素以不可思议的方式联系到一起。因为画面构思得非常奇特，局部表达得既精准又仔细，为他不合常理的构思增加了某种可能性与合理性。在图6中，画面内许多随意放置的雕像与物体，仿佛一组记忆片断，共同组合构成这个不太明显的、"看不见"的男人。
二十世纪的艺术家不满足于简单地表现他的眼睛所见，他们已经清楚地意识到隐藏在这个要求后面的问题了。[1](P.329)我们平常所见的画面中，每一笔触的颜色只表达一片树叶，一只眼睛，而在达利的作品中，则成功地将这笔颜色表达了两种事物，让画面呈现双重意象。达利将写实手法与双重意象法加以结合，巧妙地处理图底的关系，通过有意识地追求无意识，用理性控制画面以达到一种非理性，使画面效果似真似幻。潘诺夫斯基曾提出："艺术创作是一种理性的活动。"达利始终追求理性地处理潜意识世界，从表达手法上看，他的一些作品是将一个形象隐藏在另一个形象之中（见图4、图8），或者用一些形象组成另一个形象（见图2、图3、图5、图7），或者是一些似是而非的形象（见图6）。不管哪种形式，都是他超乎寻常的想象和下意识的美学规律、构成手法的天才运用的结果。
