3、达利图底反转形作品的解读
早在16世纪，意大利画家杰斯佩·阿奇姆波蒂（Giuseppe Arciboldi）就在自己的油画中利用图底关系，以蔬菜水果和树木组成人的头像。达利在他的图底反转形作品中，将这种能够使一个图像呈现出两个形象的特殊创作方法发挥到极致，在设计各种奇特画面形象的同时，作品呈现出双重意象，传达复杂的象征性含义。[2]下面我们从创作方式、创作手法及画面内容来探讨达利图底反转形的天才运用。
3.1 图底关系
图底关系，有时也被称为正负形、反转现象，在达利的作品中更多地趋向于双重意象。凡是被封闭的曲面都容易被看成"图"，而封闭这个面的另一个面总是被看成"底"。而且面积较小的总是被看作"图"，面积较大的面总是被看成"底"。[3]( P.305 )艺术家通过对画面上图形的形状、大小和布置关系的调节来达到图形和背景关系的模棱两可，画面表现出图底关系的转换。在有关图形与背景的图底关系变换的作品中，以鲁宾杯最为有名。人们在画面看到的空间是人还是杯子，完全要看他注视的角度是在图形上还是在背景上，或是看整体还是看局部。由于观点的不同，将分别出现不同意义的画面，即双重意象（Double Image）。[4]
图2 妄想狂的面孔
3.2 写实手法与双重意象的天才运用
艺术家的职业要求是必须把所有的知识转化成视觉形象。他能够取得多大的空间效果或取得什么样的空间效果，主要取决于他运用了什么样的形状、大小、色彩、方向等知觉因素。[3](P.365) 达利巧妙地布局空间，在变形的基础上以双重意象法处理图底关系，创作出一组具有双重意象和奇异梦幻效果的作品。
远看图2《妄想狂的面孔》，我们可以看见整个画面呈现出一个睡卧于海滩边的女人头像，这是画面的"图"。 由近细看时，这个"图"即女人的头像，实际上是由海滨歇息的人们以不同的姿态或坐或躺，加上海边的小丛林、岩石共同组合而成。这是由于轮廓线起到的双重职能，位置相似规律就在这儿发挥了作用。按照这个规律，位置相近的线条将被组成同一个图形。[3](P.305)所以连续或坐或躺的人体由于位置相近，线条相似组成女人的侧面轮廓，人的视觉习惯性去找寻另外某种相关性，于是小丛林、岩石就成了女人的头发与脸部。
图3 有伏尔泰胸像在内的奴隶市场
图4 眺望大海的加拉于18米外变成亚伯拉罕·林肯像
艺术家能自觉地将有关美学规律和构成方法应用到创作中。达利非常娴熟地运用这些规律和方法来处理图底关系，他要么将一个形象隐藏在另一个形象之中，或者用一些形象组成另一个形象。在他的具有双重意象的典型作品中，就有两个贵妇人与奴隶的形象，加上前景中一个似托盘的物像巧妙地组合形成伏尔泰的雕像（见图3）。人像与人像的叠加，在达利看来也可以有特殊的甚至令人意外的表现方式。他将林肯的肖像进行放大虚化，再与缩小放置于画面中心的画家妻子加拉的肖像以双重意象的方式并置，加拉深色的头发巧妙地组成林肯肖像的眼睛，画面充满了神秘的气息，观众的视线在大小肖像之间变换（见图4）。
