艺朮为何难以超“脱”
文不在高，有脱则灵﹔笔不在新，有裸则名。
人对色情的嗜好，颇似吸毒，也有一个循序渐进的过程。以前，文艺作品中只要有“拳头加枕头”就能在市场上兴风作浪，如今，要想折腾出一点动静来，不脱光了是万万不行的。而且，一些靠脱来吸引人眼球的所谓艺朮还逐步升级。不光是现代人脱了，就连古代的也不能幸免。
据报载，近日某“知名艺朮家”在上海顶层画廊举办的《红楼》图像展，就将“金陵十二钗”全都扒光了衣服，林黛玉也成裸体美眉。《红楼梦》中充满诗情画意的“黛玉葬花”，到了这位“艺朮家”的笔下，完全成了一次“赤裸裸”的行动。
比较一下这位艺朮家的裸体林美眉，与曹雪芹笔下的那位“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似泣非泣含露目”“闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风”的林妹妹，可以说有天壤之别。稍有艺朮鉴赏力的人，都能分清两者之间，谁是艺朮创造谁是歪门邪道。
文艺作品中，裸风盛行。裸体的广告，裸体的彩绘，裸体的画展……且从今裸到古。裸几乎成了一些艺朮家们救命的稻草，又似乎是一剂速成的妙药。他们不在艺朮吸引力上下工夫，却在作品勾引力上想歪招。从而使作品的艺朮魅力让位于色情媚力，这不仅可怜，而且可悲。
靠脱来吸引人，借裸来取悦人，这连三陪女都会的雕虫小技，却要劳艺朮家们的大驾来“献丑”，实在是一种“人才”浪费。
